Pierwszy odcinek przeszedł całą ścieżkę: od pliku z pomysłem do filmu z dźwiękiem.The first episode went the whole way: from an idea in a file to a film with sound.
Ten sam scenariusz narysowały dwa modele obrazu. Każdy tor ma własne referencje, własną klatkę otwarcia i własne klipy, więc z jednego pliku z pomysłem wychodzą dwa filmy, które da się porównać obok siebie.The same screenplay was drawn by two image models. Each track has its own references, its own opening frame and its own clips, so one idea in a file yields two films you can compare side by side.
Co zawiera to wydanieWhat’s in this release
- Jedenaście etapów działa od końca do końca: etap 0 zbiera zasady i obsadę, etap 10 oddaje film ze ścieżką dźwiękową.Eleven stages run end to end: stage 0 gathers the rules and the cast, stage 10 hands back a film with a soundtrack.
- Dwa tory obrazu biegną niezależnie od pierwszego obrazu odcinka aż do gotowego filmu.Two image tracks run independently from the episode's first picture to the finished film.
- Każdy artefakt ma osobną zgodę związaną z bajtami: check sprawdza i niczego nie zapisuje, approve akceptuje, a zmiana pliku poza narzędziem unieważnia akceptację.Every artifact carries its own acceptance, bound to bytes: check verifies and writes nothing, approve accepts, and editing a file outside the tool lapses that acceptance.
- Film wychodzi w trzech cięciach — nieme episode.mp4, narrated.mp4 z narracją i mixed.mp4 ze wszystkim — i każde nosi własną zgodę.The film comes back in three cuts — silent episode.mp4, narrated.mp4 with the narration, mixed.mp4 with everything — and each carries its own yes.
- Płatne polecenia mówią, ile wywołań wykonają, zanim je wykonają, i mają dry-run, który pokazuje pełny prompt bez sięgania po klucz.Every paid command says how many calls it will make before it makes them, and has a dry run that prints the full prompt without reaching for a key.
Notatki opisują repozytorium na commicie b29a344. Materiał to jeden odcinek — „Burza” z serii „Dzielna Ewa” — wyprodukowany między 17 a 20 września 2026; późniejsze prace nie są w nim uwzględnione. Filmy na stronie są przekodowane do H.264, żeby odtwarzała je każda przeglądarka: oryginały to HEVC 1920 × 1080, 60 MB na torze gpt-image i 79 MB na seedream. Obrazy to podglądy JPEG zmniejszone do 1600 px; oryginały są w PNG, 2816 × 1584 dla kadrów i 1920 × 1920 dla kart postaci.These notes describe the repository at commit b29a344. The material is one episode — “Burza” from the series “Dzielna Ewa” — produced between 17 and 20 September 2026; work in progress since then is not included. The films here are transcoded to H.264 so that any browser plays them: the originals are HEVC 1920 × 1080, 60 MB on the gpt-image track and 79 MB on seedream. The pictures are JPEG previews scaled to 1600 px; the originals are PNG, 2816 × 1584 for frames and 1920 × 1920 for character cards.
Wersja kodu:Code baseline: commit b29a344 · Repozytorium prywatne; wymagany dostęp.· Private repository; access required.
Plik źródłowy odcinkaEpisode source file
Pobierz MarkdownDownload MarkdownPlik, od którego zaczyna się odcinek: pomysł, to czego odcinek nie robi, i nic więcej. Etap 0 skopiował go do workspace i zapisał jego sha256, więc wszystko poniżej da się do tych 703 bajtów doprowadzić.The file an episode starts from: the idea, what the episode refuses to do, and nothing else. Stage 0 copied it into the workspace and recorded its sha256, so everything below is traceable to these 703 bytes.
Przeczytaj plik źródłowyRead the source file
# Burza
Odcinek 1 serii „Dzielna Ewa”.
## Pomysł
Ewa boi się burzy. Nikt jej nie tłumaczy, skąd bierze się grzmot — zamiast
wyjaśnienia dostaje kogoś, kto zostaje obok, i wieczór, który nie kończy się
strachem. Po drodze jest śmiesznie: strach i śmiech nie mieszczą się w jednym
ciele naraz, i na tym stoi ten odcinek.
Burza pozostaje burzą. Nie jest postacią, nie ma twarzy, nie da się z nią
porozmawiać ani jej pokonać. Zmienia się nie ona, tylko to, jak Ewa w niej jest.
## Czego ten odcinek nie robi
- nie tłumaczy zjawiska
- nie zamienia burzy w potwora, którego dałoby się zwyciężyć
- nie kończy się tym, że Ewa przestaje się bać, bo ktoś jej kazał
Dokumenty etapówStage documents
Tekstowa strona produkcji. Te pliki są wspólne dla obu torów, bo opisują historię, a nie obrazy.The production's text side. These files are shared by both tracks: they describe the story, not the pictures.
screenplay.md
Sceny z czasami, napisane po polsku na podstawie pliku źródłowego. Jedno wywołanie modelu tekstowego na cały film.Scenes with timings, written in Polish from the source file. One text-model call for the whole film.
PrzeczytajRead, screenplay.md
## Premise
Źródło jest prawem/ideą, nie gotowym streszczeniem fabuły: dziecięcy lęk można oswajać przez czyjąś spokojną obecność i wspólną zabawę, bez tłumaczenia zjawiska. W tym odcinku Ewa boi się wyłącznie burzy. Burza pozostaje naturalnym zjawiskiem; zmienia się zachowanie dziewczynki, nie pogoda.
Obowiązujące warunki: 90 sekund, obraz 16:9, język polski, narracja spoza akcji, muzyka instrumentalna i efekty, bez dialogów i jakiegokolwiek tekstu ekranowego. Odbiorcy: dzieci w wieku 3–5 lat. Zwyczajny współczesny dom, ciepły ton, płaska animacja wektorowa 2D, zatwierdzone postacie i paleta. Otwarcie oraz zamknięcie zachowują kompozycję Ewy z alpaką na jednolitym ciepłobursztynowym tle.
## Logline
Kiedy grzmot zatrzymuje czteroletnią Ewę w drodze na kanapę do taty, jego obecność i zabawa w chowanego za pluszową alpaką pomagają jej odzyskać przytulny wieczór, mimo że burza nadal trwa.
## Synopsis
Wieczorem Ewa z alpaką pod pachą idzie do taty, który zaprasza ją na wolne miejsce na kanapie. Błysk i grzmot zatrzymują dziewczynkę. Zamiast przywoływać ją ponownie, tata schodzi na dywan i siada obok niej. Ewa przysiada przy nim, nadal mocno obejmując zabawkę.
Gdy tata pochyla głowę ku córce, miękkie ucho przytulonej do niej alpaki zasłania mu jedno oko. Próbuje wyjrzeć z jednej strony, potem z drugiej. Ewa najpierw obserwuje jego miny, a potem sama przesuwa pluszaka, kontynuując zabawę. Śmieje się; tata zostaje blisko.
Dziewczynka spogląda na wolne miejsce na kanapie i sama wraca do przerwanego zamiaru. Wchodzi na nią z alpaką, a tata siada obok. Przy kolejnym grzmocie Ewa lekko podrywa ramiona, ale nie ucieka: wolną dłonią odnajduje dłoń taty i przytula się do niego. Deszcz nadal pada. Wieczór kończy się spokojem, a ramowa kompozycja pokazuje rozluźnioną Ewę obejmującą alpakę.
Cała konkretna fabuła jest nową propozycją rozwijającą podaną ideę.
## Beats
- **Zaproszenie przerwane przez burzę — S02:** tata robi Ewie miejsce na kanapie; dziewczynka rusza do niego, lecz grzmot zatrzymuje ją i powoduje odruchowe przyciśnięcie alpaki.
- **Obecność zamiast ponaglania — S03:** widząc znieruchomiałą Ewę, tata siada na dywanie obok niej; dziewczynka odpowiada, przysiadając przy jego boku.
- **Przypadek otwiera zabawę — S04:** ucho alpaki zasłania tacie oko; jego spokojne próby wyglądania zza zabawki wywołują pierwszy uśmiech Ewy.
- **Ewa przejmuje inicjatywę — S05:** dziewczynka sama przesuwa alpakę, a tata podąża za nią głową; wspólna zabawa rozluźnia jej ramiona i uścisk.
- **Powrót do własnego zamiaru — S06:** po zabawie Ewa ponownie wybiera miejsce na kanapie; tym razem sama tam wchodzi, a tata dołącza.
- **Spokój mimo trwającej burzy — S07–S08:** kolejny grzmot wywołuje krótki odruch, lecz Ewa pozostaje na kanapie, chwyta dłoń taty i odpoczywa przy nim; spokojna kompozycja końcowa domyka odcinek.
## Characters and locations
- **Ewa — postać zatwierdzona.** Około czterech lat; głowa stanowi 1/3 wysokości. Blond włosy do ramion, bez grzywki, brzoskwiniowa skóra, kropki-oczy i kreska-usta. Krótka szyja, umowne kończyny bez zaznaczonych stawów, zwarte dłonie z jednym kciukiem, stopy bez palców i kostek. Przez cały odcinek gładka czerwona piżama i bose stopy. Nie prowadzi narracji.
- **Tata — postać zatwierdzona.** Szczupły, pogodny, krótkie ciemnobrązowe włosy, bez zarostu i okularów. Rozjaśniona granatowa bluza bez kaptura, szare spodnie. Głowa tej samej wielkości co głowa Ewy, lecz stanowiąca 1/4 jego wysokości; tata wyższy od córki dokładnie o jedną taką głowę. Twarz i kończyny uproszczone jak u Ewy. Bez kwestii i bez ruchów ust sugerujących rozmowę.
- **Alpaka — rekwizyt zatwierdzony.** Pudroworóżowa, od dłoni do łokcia Ewy, z długą szyją, małym łebkiem, puchatym ciałem i cienkimi nogami. Wytarta na szyi i uszach, miejscami spłowiała, z jednym szwem naprawionym grubszą nitką. Kropki-oczy, kreska pyszczka; jedyny element z ciemnobrązowym konturem. Należy do Ewy i przez cały odcinek pozostaje w jej prawej ręce lub pod prawym ramieniem. Miękkie ucho ugina się wyłącznie wskutek kontaktu i grawitacji.
- **Narrator — głos spoza akcji.** Ciepły, oszczędny; nazywa sytuację, nie objaśnia burzy ani nie wygłasza morału.
- **Salon wieczorem — propozycja.** Śliwkowa ściana, granatowa kanapa, szary dywan i zamknięte okno z boku, z dala od kanapy. Ciepłe bursztynowe oświetlenie. Układ od S02 do S07 pozostaje niezmienny. Deszcz widoczny przez szybę; bez postaci i twarzy w chmurach lub odbiciach.
- **Kanapa — rekwizyt proponowany.** Niska, dostępna dla Ewy bez pomocy. Od początku zajęta częściowo przez tatę, z wyraźnie wolnym miejscem obok. Nie wymaga dodatkowych poduszek ani innych przedmiotów.
- **Kompozycja ramowa — założenie zatwierdzone.** Pełna sylwetka Ewy centralnie z alpaką, na jednolitym ciepłobursztynowym tle, w formacie 16:9. To redakcyjna rama odcinka, nie osobne miejsce fabularne ani magiczna przemiana salonu.
Wszystkie elementy zachowują zatwierdzoną dziesięciobarwną paletę i płaską geometrię. Błysk jedynie chwilowo podnosi jasność i wyostrza krawędzie.
## Scenes
### S01 | 6s | kompozycja ramowa — wieczór
Action: Pełna sylwetka Ewy centralnie na jednolitym ciepłobursztynowym tle, z zapasem przestrzeni po bokach w formacie 16:9. Ewa ma czerwoną piżamę i bose stopy. Prawym ramieniem obejmuje alpakę; lewa ręka spoczywa swobodnie przy ciele. Przechyla głowę ku zabawce. Ucho alpaki miękko ugina się przy jej policzku. Kompozycja pozostaje spokojna i czytelna.
Audio: Delikatny, instrumentalny motyw wieczorny. Narrator: „Dzielna Ewa. Burza”. Po tytule krótka pauza.
Text: none.
End state: Ewa stoi rozluźniona, alpaka pozostaje pod prawym ramieniem. Następne cięcie rozpoczyna właściwą akcję w salonie; nie przedstawia podróży z ramowego tła.
### S02 | 14s | salon — wieczór
Action: Od początku widać tatę siedzącego na kanapie, wolne miejsce obok, dywan oraz zamknięte okno. Ewa stoi na dywanie dwa małe kroki od kanapy, z alpaką pod prawym ramieniem. W pierwszych czterech sekundach tata przesuwa się nieco, klepie wolne siedzisko i uśmiecha się do córki. Ewa rusza ku niemu, wyciągając lewą rękę w stronę siedziska. Krótki błysk rozjaśnia wnętrze, po nim nadchodzi grzmot. Ewa zatrzymuje się przed kanapą, podnosi ramiona i przyciąga alpakę do piersi. Przez ostatnie cztery sekundy tata obserwuje ją uważnie; dziewczynka nie robi następnego kroku.
Audio: Początkowo cicha muzyka i deszcz za szybą. Narrator, przed błyskiem: „Na kanapie czekało miejsce dla Ewy”. Miękki, niski grzmot bez gwałtownego skoku głośności; muzyka ustępuje miejsca reakcji.
Text: none.
End state: Ewa stoi przed kanapą, spięta, z alpaką przy piersi i wolną lewą dłonią. Tata siedzi obok wolnego miejsca; żadnego przedmiotu nie trzyma.
### S03 | 12s | salon — wieczór, ciąg dalszy
Action: Tata nie ponawia zaproszenia. Powoli zsuwa się z kanapy i siada na dywanie po lewej stronie Ewy, zostawiając między nimi niewielki odstęp. Ręce opiera na własnych kolanach. Czeka. Ewa spogląda na niego, następnie siada obok, pomagając sobie lewą dłonią opartą o dywan. Alpaka przez cały ruch pozostaje pod prawym ramieniem. Przez ostatnie trzy sekundy dziewczynka lekko opiera się barkiem o tatę; on pozostaje nieruchomo przy niej.
Audio: Szmer ubrania, miękkie osiadanie na dywanie, jednostajny deszcz. Narrator: „Tata usiadł obok”. Wraca ciepła, spokojna fraza instrumentalna.
Text: none.
End state: Oboje siedzą na dywanie przed kanapą, tata po lewej stronie Ewy. Ewa trzyma alpakę przy prawym policzku; jej lewa dłoń spoczywa na dywanie. Ramiona są jeszcze lekko uniesione.
### S04 | 14s | salon — wieczór, ciąg dalszy
Action: Ewa obraca głowę i tułów ku tacie, nadal przytulając alpakę do policzka. Tata łagodnie pochyla głowę w jej stronę. Zetknięte z jego twarzą miękkie ucho zabawki zagina się i zasłania mu jedno oko. Tata zastyga na dwie sekundy z jednym widocznym okiem. Następnie bardzo powoli wychyla głowę zza alpaki, najpierw w jedną stronę, potem w drugą. Ewa śledzi go wzrokiem. Kąciki jej ust unoszą się, a ramiona nieco opadają. Tata zatrzymuje pogodną minę, dając jej czas na reakcję.
Audio: Dyskretny szelest pluszu. W muzyce pojawiają się dwa lekkie, figlarne akcenty odpowiadające wychyleniom głowy taty. Bez narracji i bez wokalnych efektów.
Text: none.
End state: Ewa nadal siedzi przy tacie i sama trzyma alpakę. Zabawka znajduje się między ich twarzami; tata wygląda zza niej. Ewa po raz pierwszy się uśmiecha.
### S05 | 14s | salon — wieczór, ciąg dalszy
Action: Po krótkiej pauzie Ewa odsuwa alpakę od własnego policzka i prawą ręką przesuwa ją przed twarz taty. Tata znika za puchatym tułowiem zabawki, po czym wolno wychyla głowę z boku. Ewa uśmiecha się szerzej i raz jeszcze przesuwa pluszaka, a tata znów wygląda z drugiej strony. Dziewczynka śmieje się bezgłośnie, poruszając lekko ramionami. Pod koniec opuszcza alpakę na własne kolana, nie wypuszczając jej z prawej ręki. Lewą dłoń nadal opiera na dywanie. Wspólnie zatrzymują się na chwilę z uśmiechami.
Audio: Lekka, sprężysta melodia instrumentalna, delikatny szelest zabawki i ubrań. Deszcz pozostaje słyszalny. Bez narracji; ruchy ust pokazują wyłącznie uśmiech i śmiech, nie rozmowę.
Text: none.
End state: Oboje siedzą na dywanie. Ewa jest rozluźniona, alpaka leży na jej kolanach w prawej dłoni. Tata ma obie ręce wolne. Kanapa za nimi pozostaje pusta.
### S06 | 14s | salon — wieczór, ciąg dalszy
Action: Ewa spogląda na wolne siedzisko, potem na tatę. Przyciska alpakę prawym ramieniem do boku i wstaje, podpierając się lewą dłonią. Odwraca się ku bliskiej kanapie, opiera lewą dłoń na siedzisku i wspina się na nie kolanem. Siada. Tata spokojnie podnosi się z dywanu i zajmuje miejsce po jej lewej stronie. Ewa przysuwa się do niego. Ostatnie trzy sekundy należą do jej zadowolonego spojrzenia i swobodnego oparcia pleców.
Audio: Szmer piżamy, miękkie ugięcie siedziska. Muzyka przechodzi z figlarnej w kołyszącą, spokojną frazę. Deszcz bez zmian. Bez narracji.
Text: none.
End state: Ewa i tata siedzą obok siebie na kanapie. Alpaka pozostaje pod prawym ramieniem Ewy. Jej lewa dłoń jest wolna; prawa dłoń taty spoczywa na siedzisku między nimi.
### S07 | 10s | salon — wieczór, ciąg dalszy
Action: W pierwszych dwóch sekundach pojawia się krótki błysk, a następnie grzmot o podobnym natężeniu jak wcześniej. Ewa lekko podrywa ramiona i na moment zamiera. Spogląda na tatę, który pozostaje spokojnie obok. Sama kładzie lewą dłoń na jego prawej dłoni; tata delikatnie ją obejmuje. Ewa opiera głowę o jego ramię. Przez ostatnie cztery sekundy oboje odpoczywają bez dalszej akcji. Za zamkniętym oknem nadal widać deszcz.
Audio: Deszcz i łagodnie podany grzmot; muzyka nie urywa się. Narrator, gdy Ewa już opiera głowę: „Jeszcze grzmiało. Tata był obok”.
Text: none.
End state: Ewa spokojnie wtula się w tatę, trzymając go lewą dłonią. Alpaka pozostaje przy jej prawym boku. Burza trwa, lecz dziewczynka nie wycofuje się z kanapy.
### S08 | 6s | kompozycja ramowa — wieczór
Action: Cięcie do zatwierdzonej kompozycji końcowej pomija wstawanie z kanapy i opuszcza przestrzeń fabularną; nie sugeruje przemiany wnętrza. Ewa ponownie stoi centralnie, w pełnej sylwetce, na jednolitym ciepłobursztynowym tle. Strój bez zmian, alpaka pod prawym ramieniem. Dziewczynka opuszcza rozluźnione barki i obejmuje zabawkę również lewą ręką. Z łagodnym uśmiechem przytula do niej policzek. Końcowa poza trwa trzy sekundy.
Audio: Spokojne domknięcie instrumentalnego motywu. Cichy deszcz przeniesiony z poprzedniej sceny pozostaje pod muzyką; brak dźwiękowej sugestii nagłego końca burzy. Bez narracji.
Text: none.
End state: Ewa spokojna, obejmuje alpakę obiema rękami. Brak tekstu, nowego bodźca lękowego i zapowiedzi dalszego zagrożenia.
## Review
To draft wymagający oceny twórczej. Nowymi propozycjami są: wieczorny salon, cel w postaci dołączenia do taty na kanapie, zejście taty na dywan, zabawa w wyglądanie zza alpaki oraz konkretne kwestie narratora. Nie są to elementy wcześniej zatwierdzonej fabuły.
Planowany czas: **6 + 14 + 12 + 14 + 14 + 14 + 10 + 6 = 90 sekund**. Każda scena mieści się w limicie 1–15 sekund. Są to szacunki scenariuszowe, nie pomiar gotowej animacji.
Sprawdzono ciągłość alpaki, wolne dłonie postaci, położenie kanapy i kolejność zmian pozycji. Zabawka pozostaje u Ewy, a jej miękkość zostaje pokazana przed wykorzystaniem w zabawie. Sprawdzono zgodność zakończenia ze streszczeniem, brak dialogów i napisów oraz czas pozostawiony na rozpoznanie reakcji. Nie stwierdzono sprzeczności między wiążącymi ustawieniami; ramowe tło potraktowano jako zatwierdzoną konwencję redakcyjną, nie magiczną część świata.
Idea wynika z działań: tata rezygnuje z oczekiwania, że Ewa sama do niego podejdzie, zostaje przy niej, a ona odzyskuje inicjatywę poprzez zabawę. Kolejny grzmot potwierdza, że źródło lęku nie zostało usunięte ani pokonane.
Przed przygotowaniem listy ujęć należy ocenić czytelność żartu z alpaką, wygodę wspinania się Ewy na niską kanapę oraz tempo reakcji w animatiku. Do weryfikacji wizualnej pozostają zgodność proporcji obu postaci i odróżnienie blond włosów od bursztynowego tła; ewentualne przyciemnienie tła wymaga osobnej decyzji. Poziom grzmotów należy dobrać tak, by sygnalizował burzę bez straszenia najmłodszych.
shot-list.md
Scenariusz rozbity na ujęcia i klipy: co widać, jak długo trwa i co słychać. Montaż wyprowadza z tego cięcie, zamiast trzymać drugi plik z tą samą prawdą.The screenplay broken into shots and clips: what is on screen, how long it runs and what is heard. The edit is derived from this rather than from a second file holding the same truth.
PrzeczytajRead, shot-list.md
## Plan
Plan obejmuje 90 sekund w formacie 16:9. Zachowuje osiem scen scenariusza, ich kolejność i czasy. Dwanaście ujęć rozdzielono na osiem klipów, każdy nie dłuższy niż 15 sekund. Granice klipów wybrano na granicach scen dla czytelności pracy nad kolejnymi etapami zachowania Ewy; nie oznacza to utożsamienia sceny z ujęciem. Cięcia wewnątrz scen służą pokazaniu reakcji, kontaktu z alpaką oraz pełnego przebiegu wejścia na kanapę.
Obraz: płaskie wektorowe 2D, zwarte plamy zatwierdzonej palety, bez konturów postaci, realistycznej anatomii i dodatkowych przedmiotów. Jedynie alpaka ma ciemnobrązowy kontur. Głowy Ewy i taty mają tę samą wielkość; wysokości postaci wynoszą odpowiednio trzy i cztery takie głowy. Ewa przez cały odcinek nosi gładką czerwoną piżamę i jest bosa; tata zachowuje rozjaśnioną granatową bluzę i szare spodnie. Błyski zmieniają tylko jasność i wyrazistość krawędzi. Burza, chmury i cienie nie otrzymują cech postaci.
W salonie kamera pozostaje po jednej stronie osi relacji. Ewa zajmuje lewą część obrazu, tata prawą — jest po anatomicznie lewej stronie córki. Kanapa pozostaje za nimi, zamknięte okno przy lewym skraju salonu, z dala od kanapy. Dzięki temu wolna lewa dłoń Ewy i prawa dłoń taty naturalnie spotykają się między postaciami. Alpaka zawsze pozostaje w prawej ręce Ewy lub pod jej prawym ramieniem.
Pierwsza klatka przedstawia wyłącznie pełną sylwetkę Ewy centralnie na jednolitym ciepłobursztynowym tle, z alpaką pod prawym ramieniem i lewą ręką opuszczoną. Zapas przestrzeni nad głową, pod stopami i po bokach mieści kompozycję w 16:9. Otwarcie i zamknięcie są ramą redakcyjną, nie miejscem fabularnym.
Dźwięk obejmuje wyłącznie narrację spoza akcji, instrumentalną muzykę i wskazane efekty. Nie ma dialogów, wokalnego śmiechu ani tekstu ekranowego. Podane czasy są planem montażowym; parametry dostawcy wideo pozostają na tym etapie niezweryfikowane.
## Clips
### C01 | 0-6s
- Shots: U01
- Reference: opening-frame
- Continuity: Wymagana klatka otwarcia: Ewa centralnie, cała sylwetka, czerwona piżama, bose stopy, alpaka pod prawym ramieniem, lewa ręka przy ciele; jednolite bursztynowe tło bez wnętrza. Delikatny motyw instrumentalny rozpoczyna odcinek. Koniec zachowuje tę kompozycję po przechyleniu głowy.
### C02 | 6-20s
- Shots: U02,U03
- Reference: new-scene-frame
- Continuity: Cięcie z C01 opuszcza ramę redakcyjną, nie pokazuje podróży. Nowa klatka musi od razu zawierać salon, tatę na prawej części kanapy, wolne miejsce po jego prawej stronie anatomicznej, Ewę na dywanie dwa małe kroki od tego miejsca oraz zamknięte okno. Alpaka pod prawym ramieniem Ewy, lewa ręka wolna. Motyw trwa; od wejścia do salonu słychać deszcz. Koniec: Ewa zatrzymana przed kanapą, tata nadal siedzi.
### C03 | 20-32s
- Shots: U04
- Reference: previous-end-frame
- Continuity: Kontynuacja C02 bez upływu czasu: Ewa stoi spięta przed wolnym siedziskiem, alpaka przy piersi, lewa dłoń wolna; tata siedzi z pustymi rękami. Zachować stronę kamery, ustawienie salonu i deszcz. Ciepła fraza muzyczna wraca podczas zejścia taty. Na końcu oboje siedzą na dywanie, tata po lewej stronie Ewy, czyli po prawej stronie obrazu.
### C04 | 32-46s
- Shots: U05,U06
- Reference: previous-end-frame
- Continuity: Kontynuacja C03: Ewa siedzi blisko taty, alpaka przy prawym policzku, lewa dłoń na dywanie; dłonie taty na kolanach. Kanapa jest pusta. Zachować deszcz i ciągłość muzyki, dodając tylko dwa wskazane akcenty. Na końcu zabawka pozostaje między twarzami, tata wygląda zza niej, Ewa zaczyna się uśmiechać.
### C05 | 46-60s
- Shots: U07,U08
- Reference: previous-end-frame
- Continuity: Kontynuacja C04 od dokładnego położenia głów i alpaki. Ewa nadal sama trzyma zabawkę prawą ręką, lewą podpiera się o dywan; tata nie przejmuje rekwizytu. Figlarna muzyka rozwija wcześniejsze akcenty, deszcz trwa. Koniec: alpaka na kolanach Ewy w jej prawej dłoni, oboje rozluźnieni, kanapa pusta.
### C06 | 60-74s
- Shots: U09,U10
- Reference: previous-end-frame
- Continuity: Kontynuacja C05: oboje siedzą przed kanapą, alpaka leży na kolanach Ewy i jest trzymana prawą dłonią, lewa dłoń spoczywa na dywanie. Zachować niewielką odległość do niskiego siedziska. Muzyka przechodzi płynnie w spokojną frazę, deszcz bez zmiany. Koniec: Ewa na lewej części obrazu, tata obok po prawej, jego prawa dłoń na siedzisku między nimi.
### C07 | 74-84s
- Shots: U11
- Reference: previous-end-frame
- Continuity: Kontynuacja C06: oboje siedzą na kanapie, alpaka pod prawym ramieniem Ewy, jej lewa dłoń wolna; prawa dłoń taty dostępna między nimi, lewa na jego kolanie. Zachować widoczne okno i deszcz. Kolejny grzmot ma podobne natężenie do pierwszego; muzyka nie urywa się. Koniec: lewa dłoń Ewy w prawej dłoni taty, głowa oparta o jego ramię.
### C08 | 84-90s
- Shots: U12
- Reference: new-scene-frame
- Continuity: Cięcie z C07 pomija wstawanie i opuszcza przestrzeń fabularną. Nowa klatka musi przedstawiać stojącą Ewę centralnie na bursztynowym tle, bez taty i salonu; alpaka pod prawym ramieniem, lewa ręka swobodna. Nie pokazywać przemiany wnętrza. Muzyka domyka motyw, a cichy deszcz przechodzi przez cięcie i pozostaje słyszalny do końca.
## Shots
### U01 | S01 | C01 | 0-6s
- Purpose: Ustanowienie bohaterki, wieczornego wariantu ramy i tytułu niesionego głosem narratora.
- Frame: Plan pełny, Ewa centralnie w 16:9, cała sylwetka i bose stopy widoczne; jednolite ciepłobursztynowe tło, bez wnętrza i napisów.
- Action: 0-1s spokojna pozycja początkowa; 1-3s Ewa przechyla głowę ku alpace, której miękkie ucho ugina się w kontakcie z policzkiem; 3-6s utrzymanie rozluźnionej pozy.
- Expression: Łagodny wyraz twarzy, spokojne barki, drobny przechył głowy bez dodatkowych gestów.
- Camera: Statycznie na wysokości pozwalającej czytelnie pokazać pełną sylwetkę; pierwsza klatka jest pojedynczą, nieruchomą kompozycją otwarcia.
- Cast: ewa
- Audio: Delikatny instrumentalny motyw wieczorny; w 0-4s narrator: „Dzielna Ewa. Burza”. Następnie krótka pauza bez mowy.
- Text: none
- Start state: Ewa stoi centralnie; prawe ramię obejmuje alpakę, lewa ręka przy ciele; głowa jeszcze bez przechyłu, ucho zabawki nieugięte kontaktem.
- End state: Ewa stoi rozluźniona z głową przy zabawce; alpaka nadal pod prawym ramieniem, lewa ręka opuszczona; następne cięcie otwiera salon, nie dalszy ciąg przestrzenny tej ramy.
### U02 | S02 | C02 | 6-16s
- Purpose: Pokazanie zaproszenia na kanapę i zatrzymania zamiaru Ewy przez burzę.
- Frame: Plan ogólny salonu: Ewa z lewej na dywanie, tata z prawej na kanapie, wolne siedzisko między ich pozycjami; przy lewym skraju zamknięte okno z deszczem, w tle śliwkowa ściana.
- Action: 6-10s tata przesuwa się nieco, klepie wolne siedzisko i uśmiecha się; 10-13s Ewa rusza ku kanapie z lewą ręką wyciągniętą do siedziska; w 13-14s krótki błysk, następnie grzmot; 14-16s Ewa zatrzymuje się przed kanapą, podnosi barki i prawym ramieniem przyciska alpakę do piersi, opuszczając wolną lewą dłoń.
- Expression: Zapraszający uśmiech taty przechodzi w uważne spojrzenie; Ewa napina barki i nieruchomieje, bez płaczu i krzyku.
- Camera: Statyczny plan ustanawiający układ salonu; cięcie z ramy bez sugerowania przejścia między miejscami.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Cicha muzyka i deszcz; w 7-12s narrator: „Na kanapie czekało miejsce dla Ewy”. Po błysku miękki, niski grzmot bez skoku głośności; muzyka ustępuje miejsca reakcji.
- Text: none
- Start state: Ewa dwa małe kroki od kanapy, alpaka pod prawym ramieniem, lewa ręka swobodna; tata siedzi, ręce puste, obok wyraźnie wolne miejsce.
- End state: Ewa stoi przed wolnym siedziskiem, alpaka ściśnięta przy piersi prawym ramieniem, lewa dłoń wolna; tata zakończył gest zaproszenia i patrzy na nią, obie dłonie puste.
### U03 | S02 | C02 | 16-20s
- Purpose: Pozostawienie czasu na odczytanie lęku Ewy oraz uważności taty.
- Frame: Bliższy plan dwojga, z widocznymi barkami i dłońmi Ewy oraz siedzącym tatą; zachowana Ewa po lewej, tata po prawej, siedzisko w tle.
- Action: Przez całe 16-20s Ewa nie wykonuje następnego kroku; tata obserwuje ją bez ponawiania gestu i bez zmiany miejsca.
- Expression: Uniesione barki i zaciśnięte prawe ramię Ewy; spokojna, skupiona twarz taty bez nacisku.
- Camera: Proste cięcie do bliższego planu z tej samej strony osi; bez skrótu czasowego i bez zmiany pozycji postaci.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Deszcz trwa, wybrzmienie grzmotu naturalnie zanika; muzyka pozostaje wyciszona pod reakcją, bez narracji.
- Text: none
- Start state: Pozycje dokładnie jak na końcu U02; Ewa stoi przed kanapą z alpaką przy piersi, tata siedzi z pustymi rękami.
- End state: Ewa nadal stoi spięta, lewa dłoń wolna; tata pozostaje na kanapie, gotowy dopiero rozpocząć zejście w kolejnym ujęciu.
### U04 | S03 | C03 | 20-32s
- Purpose: Pokazanie obecności taty jako odpowiedzi na zatrzymanie Ewy.
- Frame: Plan pełny dwojga z dywanem i niską kanapą; miejsce po anatomicznie lewej stronie Ewy pozostaje widoczne po prawej stronie obrazu.
- Action: 20-24s tata powoli zsuwa się na dywan i siada obok Ewy, zostawiając niewielki odstęp; 24-26s opiera ręce na kolanach i czeka, Ewa patrzy na niego; 26-29s Ewa siada, podpierając się lewą dłonią, z alpaką stale pod prawym ramieniem; 29-32s lekko opiera bark o tatę, trzymając zabawkę przy prawym policzku.
- Expression: Tata spokojny i cierpliwy; Ewa ostrożna, nadal z lekko uniesionymi ramionami, lecz przyjmuje jego bliskość.
- Camera: Cięcie do szerszego planu z tej samej strony osi; statyczny kadr pokazuje zejście i siadanie w całości.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Szmer ubrania i miękkie osiadanie na dywanie, jednostajny deszcz; w 24-26s narrator: „Tata usiadł obok”. Wraca ciepła, spokojna fraza instrumentalna.
- Text: none
- Start state: Ewa stoi przed kanapą z wolną lewą dłonią; tata siedzi na kanapie, ręce puste; alpaka przy piersi Ewy.
- End state: Oboje na dywanie, tata po lewej stronie Ewy; jego dłonie na kolanach, jej lewa dłoń na dywanie, alpaka pod prawym ramieniem przy policzku; kanapa pusta.
### U05 | S04 | C04 | 32-38s
- Purpose: Czytelne ustanowienie przypadkowego kontaktu ucha alpaki z twarzą taty.
- Frame: Plan średni dwojga z twarzami, zabawką i rękami; Ewa z lewej, tata z prawej, fragment pustej kanapy za nimi.
- Action: 32-34s Ewa obraca głowę i tułów ku tacie, nie odrywając alpaki od prawego policzka; 34-36s tata łagodnie pochyla głowę, aż miękkie ucho zabawki dotyka jego twarzy i zasłania jedno oko; 36-38s zastyga z drugim okiem widocznym.
- Expression: Ewa obserwuje z uwagą; tata zachowuje pogodny, łagodny wyraz, bez grymasu przestrachu.
- Camera: Cięcie do bliższego planu z tej samej strony osi; lekko skośny widok pozwala odczytać kontakt ucha i twarzy, bez zasłaniania obu oczu.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Dyskretny szelest pluszu, spokojna muzyka i ciągły deszcz; bez narracji i efektów wokalnych.
- Text: none
- Start state: Oboje siedzą blisko; lewa dłoń Ewy na dywanie, prawa utrzymuje alpakę przy policzku; dłonie taty na kolanach.
- End state: Ewa obrócona ku tacie, alpaka między ich twarzami nadal u niej; ucho ugięte kontaktem zasłania jedno oko taty, który trwa w pochyleniu.
### U06 | S04 | C04 | 38-46s
- Purpose: Rozwinięcie żartu i pokazanie pierwszego uśmiechu Ewy.
- Frame: Bliski plan obu twarzy i alpaki, z zapasem po obu stronach głowy taty na niewielkie wychylenia; bez zmiany ekranowych stron postaci.
- Action: 38-41s tata powoli wychyla głowę zza alpaki w jedną stronę; 41-44s przenosi ją w drugą, a ucho po ustaniu kontaktu miękko opada; Ewa śledzi go wzrokiem; 44-46s tata zatrzymuje pogodną minę, Ewa lekko opuszcza barki i zaczyna się uśmiechać.
- Expression: Niewielki, czytelny uśmiech Ewy; zabawowa, lecz spokojna mimika taty, bez ruchów ust sugerujących mowę.
- Camera: Cięcie na zakończeniu dwusekundowego bezruchu, bez przeskoku głowy lub zabawki; statyczny bliższy kadr z tej samej strony osi.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Dwa lekkie figlarne akcenty muzyczne przy kolejnych wychyleniach, delikatny szelest pluszu; deszcz trwa, bez narracji i wokalizacji.
- Text: none
- Start state: Tata pochylony z jednym okiem zasłoniętym uchem; Ewa trzyma alpakę przy policzku, lewa dłoń poza kadrem nadal na dywanie.
- End state: Tata wygląda zza alpaki, Ewa uśmiecha się; zabawka nadal między twarzami w jej prawej ręce, lewa dłoń na dywanie, ręce taty na kolanach.
### U07 | S05 | C05 | 46-55s
- Purpose: Przekazanie inicjatywy zabawy Ewie.
- Frame: Plan średni dwojga, obejmujący twarze, alpakę i podpierającą lewą dłoń Ewy; pusta kanapa w tle.
- Action: 46-47s krótka pauza; 47-49s Ewa odsuwa alpakę od policzka i prawą ręką przesuwa ją przed twarz taty; 49-51s jego twarz znika za puchatym tułowiem i wyłania się z boku; 51-53s Ewa ponownie przesuwa zabawkę; 53-55s tata wolno wygląda z drugiej strony, a uśmiech Ewy się poszerza.
- Expression: Ewa coraz bardziej rozbawiona, barki rozluźnione; tata odpowiada spokojną, figlarną miną.
- Camera: Cięcie do nieco szerszego planu z zachowaniem położenia alpaki i kierunku ostatniego wychylenia; ustawienie umożliwia chwilowe przesłonięcie twarzy taty bez zmiany skali rekwizytu.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Lekka, sprężysta melodia instrumentalna, szelest zabawki i ubrań, deszcz w tle; bez narracji i głosów postaci.
- Text: none
- Start state: Ewa trzyma alpakę między twarzami przy własnym policzku; lewa dłoń na dywanie, tata z dłońmi na kolanach wygląda zza zabawki.
- End state: Alpaka przed twarzą taty w prawej dłoni Ewy; tata wychylony z drugiej strony, Ewa szeroko uśmiechnięta; pozycje siedzące niezmienione.
### U08 | S05 | C05 | 55-60s
- Purpose: Pokazanie rozładowania napięcia i przygotowanie czytelnego stanu rekwizytu przed wstaniem.
- Frame: Plan średni obejmujący twarze, tułów i kolana Ewy; widoczne obie dłonie taty oraz lewa dłoń dziewczynki na dywanie.
- Action: 55-57s Ewa śmieje się bezgłośnie, lekko poruszając ramionami; 57-59s opuszcza alpakę na kolana bez wypuszczania jej z prawej ręki, tata wraca głową do swobodnej pozycji; 59-60s wspólna pauza z uśmiechami.
- Expression: Swobodny uśmiech i bezgłośny śmiech Ewy, odprężona twarz taty; bez artykulacji rozmowy.
- Camera: Cięcie z niewielką zmianą skali, nadal po tej samej stronie osi; cały ruch opuszczenia rekwizytu widoczny.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Kontynuacja sprężystej melodii, delikatny szelest pluszu i ubrań, jednostajny deszcz; śmiech pozostaje bezgłośny.
- Text: none
- Start state: Ewa siedzi z alpaką uniesioną w prawej ręce, lewa na dywanie; tata kończy wychylenie, obie dłonie na kolanach.
- End state: Alpaka leży na kolanach Ewy w jej prawej dłoni; lewa dłoń nadal na dywanie; tata wyprostowany, ręce puste, kanapa za nimi pusta.
### U09 | S06 | C06 | 60-68s
- Purpose: Pokazanie samodzielnego powrotu Ewy do zamiaru wejścia na kanapę.
- Frame: Plan pełny obejmujący siedzące postacie, dywan i niskie siedzisko; droga Ewy do kanapy pozostaje odsłonięta.
- Action: 60-62s Ewa patrzy na wolne siedzisko, potem na tatę, i przyciska alpakę prawym ramieniem do boku; 62-65s wstaje z pomocą lewej dłoni opartej o dywan i obraca się ku bliskiej kanapie; 65-68s opiera lewą dłoń na siedzisku, wchodzi kolanem i siada, nie odkładając alpaki.
- Expression: Skupienie na własnym zamiarze, bez pośpiechu i bez proszenia o pomoc; tata obserwuje pogodnie.
- Camera: Cięcie do szerokiego, statycznego kadru; wstawanie i wspinanie pokazane bez skrótu montażowego.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Szmer piżamy i miękkie ugięcie siedziska; muzyka płynnie przechodzi z figlarnej w kołyszącą, deszcz bez zmian; bez narracji.
- Text: none
- Start state: Oboje siedzą na dywanie; alpaka na kolanach Ewy w prawej dłoni, lewa dłoń na dywanie; kanapa pusta i bliska.
- End state: Ewa siedzi na kanapie, alpaka pod prawym ramieniem, lewa dłoń na siedzisku po zakończeniu podparcia; tata nadal siedzi na dywanie, ręce puste.
### U10 | S06 | C06 | 68-74s
- Purpose: Domknięcie powrotu na kanapę i przygotowanie kontaktu dłoni w następnej scenie.
- Frame: Plan pełny taty z miejscem na wstanie oraz siedząca Ewa; kanapa zachowuje orientację, Ewa po lewej stronie obrazu.
- Action: 68-71s tata podnosi się z dywanu i siada po lewej stronie Ewy; kładzie prawą dłoń na siedzisku między nimi, lewą na własnym kolanie, a Ewa przysuwa się do niego i zwalnia lewą dłoń z podparcia; 71-74s dziewczynka opiera swobodnie plecy i patrzy z zadowoleniem.
- Expression: Ewa zadowolona, barki opuszczone; tata spokojny, bez ponawiania zaproszenia.
- Camera: Cięcie z tej samej strony osi do kadru pozostawiającego zapas nad głową wstającego taty; brak pominięcia etapu jego ruchu.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Szmer ubrania, miękkie ugięcie kanapy, spokojna kołysząca fraza i ciągły deszcz; bez narracji.
- Text: none
- Start state: Ewa już siedzi z alpaką pod prawym ramieniem; tata jeszcze na dywanie, dłonie puste; wolne miejsce obok dziewczynki.
- End state: Oboje siedzą obok siebie, Ewa po lewej stronie obrazu; jej lewa dłoń wolna przy kolanach, prawa utrzymuje alpakę; prawa dłoń taty na siedzisku między nimi, lewa na jego kolanie.
### U11 | S07 | C07 | 74-84s
- Purpose: Pokazanie spokoju odzyskanego dzięki bliskości, mimo trwania burzy.
- Frame: Plan dwojga na kanapie, dość szeroki, by widzieć twarze, dłonie i zamknięte okno z deszczem przy lewym skraju; Ewa po lewej, tata po prawej.
- Action: 74-76s krótki błysk i następujący po nim grzmot, Ewa lekko podrywa barki i na moment zamiera; 76-77s patrzy na spokojnego tatę; 77-79s kładzie lewą dłoń na jego prawej dłoni, tata delikatnie ją obejmuje; 79-80s Ewa opiera głowę o jego ramię; 80-84s oboje odpoczywają bez dalszej akcji.
- Expression: Krótki odruch Ewy ustępuje rozluźnieniu; tata nie zmienia spokojnego wyrazu, dziewczynka nie wycofuje się z kanapy.
- Camera: Cięcie do spokojnej kompozycji siedzącej pary z tej samej strony osi; statyczne utrzymanie przez reakcję i końcowe cztery sekundy.
- Cast: ewa,tata
- Audio: Deszcz, grzmot o podobnym natężeniu do pierwszego, bez gwałtownego skoku głośności; muzyka trwa bez urwania. W 80-84s narrator: „Jeszcze grzmiało. Tata był obok”.
- Text: none
- Start state: Ewa swobodnie siedzi z alpaką pod prawym ramieniem, lewa dłoń wolna; prawa dłoń taty na siedzisku między nimi, lewa na jego kolanie.
- End state: Ewa opiera głowę o ramię taty, jej lewa dłoń objęta jego prawą; alpaka przy prawym boku dziewczynki, lewa dłoń taty na kolanie; deszcz nadal widoczny.
### U12 | S08 | C08 | 84-90s
- Purpose: Spokojne domknięcie odcinka w zatwierdzonej kompozycji ramowej.
- Frame: Plan pełny Ewy centralnie na jednolitym ciepłobursztynowym tle, z takim samym zapasem przestrzeni jak w U01; bez salonu, taty i tekstu.
- Action: 84-87s Ewa opuszcza rozluźnione barki, obejmuje alpakę również lewą ręką i przytula do niej policzek; 87-90s utrzymuje końcową pozę przez trzy sekundy.
- Expression: Łagodny uśmiech, swobodne ramiona i spokojna postawa bez nowego bodźca lękowego.
- Camera: Jawne cięcie redakcyjne z salonu do ramy, bez przenikania sugerującego przemianę wnętrza; statyczny kadr odpowiadający skali otwarcia.
- Cast: ewa
- Audio: Spokojne domknięcie instrumentalnego motywu; cichy deszcz przeniesiony z U11 pozostaje pod muzyką do końca, bez sugestii nagłego ustania burzy; bez narracji.
- Text: none
- Start state: Po pominiętym wstawaniu Ewa już stoi centralnie w ramie; alpaka pod prawym ramieniem, lewa ręka swobodna, strój niezmieniony; kontakt dłoni z tatą nie jest kontynuowany w tej redakcyjnej przestrzeni.
- End state: Ewa stoi spokojna, obejmuje alpakę obiema rękami i dotyka jej policzkiem; ostatnia poza bez tekstu, zagrożenia i zapowiedzi dalszego zdarzenia.
## Review
Sprawdzono pełne pokrycie osi czasu: S01 0-6s, S02 6-20s, S03 20-32s, S04 32-46s, S05 46-60s, S06 60-74s, S07 74-84s, S08 84-90s. Suma wynosi dokładnie 90 sekund; każda scena zachowuje swój czas. Ujęcia i klipy nie mają luk ani nakładania, wszystkie granice klipów pokrywają się z granicami ujęć, a najdłuższy klip trwa 14 sekund.
Sprawdzono identyfikatory `ewa` i `tata`, niezmienny strój, ekranowe strony postaci, kierunki spojrzeń oraz dostępność dłoni. Alpaka pozostaje wyłącznie u Ewy. Opuszczenie jej na kolana, ponowne przyciśnięcie do boku i użycie lewej dłoni do wstawania są pokazane, nie ukryte cięciem. Prawa dłoń taty zostaje widocznie umieszczona między postaciami przed kontaktem w S07. Przejścia do i z ramy jawnie pomijają ciągłość przestrzeni fabularnej.
Wszystkie pola Text mają wartość `none`. Zachowano dokładne kwestie narratora, brak dialogów i wokalizacji śmiechu. Deszcz trwa od wejścia do salonu do końca odcinka, także przez ostatnie cięcie. Muzyka ustępuje pierwszej reakcji lękowej, wraca przy obecności taty, nabiera lekkości podczas zabawy i nie urywa się przy drugim grzmocie.
Pozostają konkretne kwestie do oceny:
- W U05-U07 trzeba sprawdzić, czy alpaka o zatwierdzonej wielkości rzeczywiście zasłania oko, a następnie twarz taty z wybranego kąta, bez powiększania zabawki, nadmiernego zasięgu ręki Ewy lub niewygodnego pochylenia taty.
- Najbardziej napięty ruchowo fragment to S06: Ewa ma osiem sekund na spojrzenia, zabezpieczenie alpaki, wstanie, obrót i wejście na kanapę, a tata trzy sekundy na podniesienie się i zajęcie miejsca równolegle z przysunięciem córki. Wykonalność tego tempa pozostaje nierozstrzygnięta bez próby ruchowej; ostatnie trzy sekundy spokoju muszą zostać zachowane.
- Narracja końcowa ma cztery sekundy. Naturalną długość wypowiedzi i oddech należy sprawdzić w nagraniu roboczym, bez przesuwania jej przed oparcie głowy Ewy.
- Należy ocenić rozdzielenie blond włosów i bursztynowego tła, proporcje postaci oraz łagodność błysków i grzmotów. Ewentualne przyciemnienie tła wymaga osobnej decyzji twórczej.
Plan pozostaje do przeglądu twórczego. Czasy lokalne są szacunkami inscenizacyjnymi, nie pomiarem animacji. Na tym etapie otrzymano wyłącznie tekst; nie oglądano obrazów, nie zweryfikowano plików referencyjnych ani możliwości dostawcy wideo.
Następny etap musi przygotować referencje postaci w strojach wieczornych wraz z kontrolą wspólnej skali, referencję alpaki i ugięcia jej ucha, układ salonu z niską kanapą, klatkę otwarcia C01 oraz nowe klatki sceniczne C02 i C08. Dla C03-C07 potrzebne będą przejrzane i zaakceptowane końcowe klatki poprzednich klipów — wyłącznie takie materiały mogą zasilać kontynuację. Potrzebne są również próby ruchowe żartu i wejścia na kanapę, robocza narracja, ciągły podkład deszczu, łagodne grzmoty, efekty tkaniny i pluszu oraz instrumentalny motyw z zaplanowanymi przejściami.
narration.md
Zdania, które czyta lektor — wyjęte z listy ujęć, nie napisane od nowa. Walidator znajduje każde zdanie w ujęciu, które ono wskazuje.The sentences the narrator reads, lifted from the shot list rather than written anew. The validator finds every sentence inside the shot it names.
PrzeczytajRead, narration.md
## Plan
Narrator odzywa się cztery razy: przedstawia tytuł, wskazuje czekające na Ewę miejsce, nazywa obecność taty i domyka historię spokojem mimo trwającej burzy. Każda wypowiedź zaczyna się na początku okna wskazanego w polu Audio: w 0, 7, 24 i 80 sekundzie. Narracja towarzyszy delikatnej muzyce otwarcia, deszczowi w salonie i ciepłej frazie przy tacie; reakcja lękowa, zabawa oraz powrót na kanapę pozostają bez komentarza. Dwie części tytułu oraz dwa zdania końcowe pozostają odpowiednio pojedynczymi, ciągłymi wypowiedziami.
## Lines
### N01 | U01 | 0s
Dzielna Ewa. Burza
### N02 | U02 | 7s
Na kanapie czekało miejsce dla Ewy
### N03 | U04 | 24s
Tata usiadł obok
### N04 | U11 | 80s
Jeszcze grzmiało. Tata był obok
## Review
N01 pochodzi z pola Audio ujęcia U01, N02 z U02, N03 z U04, a N04 z U11. Zachowano dokładne brzmienie i interpunkcję wewnątrz cytatów, bez dodawania kropek stojących poza cudzysłowami w źródle. Wypowiedzi mieszczą się w przypisanych oknach i nie nakładają się; końcową wypowiedź należy sprawdzić w nagraniu roboczym pod kątem spokojnego tempa w czterech sekundach.
Pominięto opisy muzyki, deszczu, grzmotów, szelestów pluszu i ubrań, osiadania na dywanie oraz uginania kanapy, a także uwagi o pauzach, wyciszeniach i bezgłośnym śmiechu. Ujęcia U03, U05–U10 i U12 nie zawierają kwestii narratora. Nie było zdań o niepewnym statusie: wszystkie cztery wypowiedzi są jednoznacznie oznaczone jako narracja.
sound-design.md
Rozpiska dźwięku: co gra, od której sekundy i pod którymi ujęciami. Zadeklarowane ujęcia muszą być dokładnie tymi, które pokrywają sekundy wpisu.The cue sheet: what plays, from which second, and under which shots. A cue's declared shots must be exactly the shots its seconds cover.
PrzeczytajRead, sound-design.md
## Plan
One continuous instrumental bed carries the episode from a gentle evening theme through hesitation, playful reassurance, and a quiet close. Rain enters with the living room and remains beneath the music through the final frame; two softly rounded thunder rolls retain comparable weight. Close, restrained fabric sounds and two small musical accents support the physical comedy without turning the storm into a character or making the soundtrack startling.
## Music
### M01 | U01,U02,U03,U04,U05,U06,U07,U08,U09,U10,U11,U12 | 0-90s
Compose a continuous instrumental evening theme for felt piano, softly plucked strings, and warm sustained strings, at approximately 72 BPM with a gentle rocking pulse. Use a simple, affectionate melody, spacious phrasing, and restrained dynamics suitable for preschool listeners. Keep one consistent tonal center throughout. No vocals, ominous drones, sharp percussion, dramatic stingers, or triumphant climax.
Begin the theme immediately at a quiet level. At 6s, introduce a continuous layer of soft, natural rain heard from indoors through a closed window: fine pattering with a diffuse exterior wash, not isolated oversized drops. Maintain this atmosphere through 90s, including across the cut at 84s; do not suggest that the storm has stopped.
From 13.5–20s, thin the melody and lower its intensity while retaining a faint sustained musical foundation. Restore a warm, patient phrase over 20–32s. Keep 32–46s spacious, leaving room for two separately supplied playful accents at 39s and 42s; do not duplicate those accents. From 46–60s, develop the same theme into a light, springy plucked melody without accelerating. Across 60–74s, soften the articulation into an unhurried rocking phrase. Maintain that reassurance uninterrupted through the second thunder at 75s. From 84–90s, resolve the opening motif gently, letting its final resonance reach the endpoint while rain remains audible.
## Effects
### E01 | U02 | 13.5s | 6s
A low, distant thunder roll heard through a closed window. Give it a soft, rounded onset, modest bass weight, and a gently uneven rumbling tail that decays naturally across the following cut. No explosive crack, sudden level jump, or exaggerated sub-bass.
### E02 | U04 | 20.5s | 3.5s
One adult lowering from a low sofa onto a carpet. Begin with close, quiet sweatshirt and trouser friction, followed by a muted, broad contact as the body settles. Keep the landing soft and light, without a floor thump or furniture creak.
### E03 | U04 | 26.5s | 2.5s
A small child sitting down on a carpet in cotton pajamas. Use a brief, delicate cloth shuffle leading into a softly damped settling sound. Close perspective, very little low-frequency weight, and no hard impact.
### E04 | U05 | 34.5s | 1.5s
A worn plush toy brushing gently against a cheek. A faint, close, fuzzy fabric rub with a feather-soft attack and short decay; no squeak or synthetic cartoon sound.
### E05 | U06 | 39s | 0.8s
One light, dry wooden pluck marking the first sideways head reveal. Use a rounded attack, a small amount of body, and a quick, clean decay. Keep it playful but unobtrusive, with no sliding pitch or exaggerated boing.
### E06 | U06 | 42s | 0.8s
One answering wooden pluck marking the second sideways head reveal. Match the first accent’s timbre and quiet level, using a slightly different woody resonance rather than a conspicuous melodic interval. Rounded attack and short decay.
### E07 | U06 | 42.5s | 1s
A soft plush ear releasing from contact and folding down. Render a tiny fuzzy fabric flick followed by a brief rustle, close and very quiet. No snap, rubbery sound, or impact.
### E08 | U07 | 47.5s | 1.5s
A plush toy being moved sideways in a small hand. Use close, soft pile friction with a little cotton sleeve movement, rising gently and falling away as the movement stops. No airborne whoosh.
### E09 | U07 | 51.5s | 1.5s
A second short sideways movement of the same plush toy. Match the previous sound’s close, light texture, with a slightly different sequence of fuzzy rubbing and sleeve friction. Finish cleanly without a knock or squeak.
### E10 | U08 | 55.5s | 1s
A brief, delicate pajama rustle from two small shoulder movements. Use soft cotton friction in two closely spaced pulses, with minimal weight and no other bodily sound.
### E11 | U08 | 57.5s | 1.5s
A plush toy being lowered onto a pajama-covered lap. Begin with a gentle fuzzy rub and end with a barely audible padded contact against cotton. Close, dry, and soft, without a distinct thud.
### E12 | U09 | 62.5s | 2.5s
Cotton pajamas shifting as a small child rises from a carpet. A restrained sequence of fabric folds and light friction, with a gradual onset and a short taper. No footsteps or hard floor contact.
### E13 | U09 | 65.5s | 2s
A small child climbing onto a soft upholstered sofa and settling. Use a light fabric scuff followed by a shallow, muffled cushion compression. Keep the attack rounded and the weight modest; no spring squeal or heavy landing.
### E14 | U10 | 68.2s | 1.5s
An adult rising from a carpet. Close, quiet trouser and sweatshirt friction, beginning softly and gathering briefly before trailing off. No footfall or floor thump.
### E15 | U10 | 70s | 1.5s
An adult settling onto an upholstered sofa. A soft clothing brush followed by a broad, gently weighted cushion compression, slightly fuller than the child’s landing but still quiet. No sharp impact or mechanical creak.
### E16 | U11 | 75s | 5s
A second low thunder roll outside the closed window. Match the first roll’s perceived loudness, distance, and bass weight, with a softly rounded onset and a natural, uneven decay. Do not make it quieter to signal safety, louder to create suspense, or abruptly explosive.
## Review
M01 draws its opening theme from U01, rain entrance and musical restraint from U02–U03, returning warmth from U04–U05, playful development from U06–U08, rocking transition from U09–U10, uninterrupted reassurance from U11, and final resolution with continuing rain from U12. The rain is included only in this continuous bed, not purchased as an effect.
E01 originates in U02 and carries its decay into U03. E02–E03 cover the two settling movements in U04; E04 covers plush contact in U05. E05–E07 provide the two specified accents and plush release in U06. E08–E09 cover toy movements in U07; E10–E11 cover clothing movement and lowering the toy in U08. E12–E13 follow rising and climbing in U09, E14–E15 follow rising and settling in U10, and E16 supplies the second thunder in U11.
The narrator material in U01, U02, U04, and U11 is omitted entirely. Silent laughter remains silent. No extra effects were added for lightning, hand contact, the opening or closing embrace, or the sofa invitation gesture, since their Audio fields do not request them. Exact contact frames are not established by the text, so the proposed foley and accent placements should be checked against the animation; no other described non-narration audio was left unresolved.